LE
CHEF D'ORCHESTRE
THÉORIE DE SON ART
EXTRAIT
DU GRAND TRAITÉ D'INSTRUMENTATION ET D'ORCHESTRATION MODERNES
PAR
HECTOR BERLIOZ
———
DEUXIÈME ÉDITION
PRIX NET: 2 FRANCS
———
HENRY LEMOINE & CIE
17, RUE PIGALLE, PARIS.—BRUXELLES, RUE DE L'HÔPITAL, 44
————
Reproduction et traduction réservées
LE
CHEF D'ORCHESTRE
THÉORIE DE SON ART
————
PARIS.—IMPRIMERIE GEORGES PETIT
12, RUE GODOT-DE-MAUROI, 12
————
LE
CHEF D'ORCHESTRE
THÉORIE DE SON ART
EXTRAIT
DU GRAND TRAITÉ D'INSTRUMENTATION ET D'ORCHESTRATION MODERNES
PAR
HECTOR BERLIOZ
La Musique paraît être le plus exigeant des arts, le plus difficile àcultiver, et celui dont les productions sont le plus rarement présentéesdans les conditions qui permettent d'en apprécier la valeur réelle, d'envoir clairement la physionomie, d'en découvrir le sens intime et levéritable caractère.
De tous les artistes producteurs, le compositeur est à peu près le seul,en effet, qui dépende d'une foule d'intermédiaires, placés entre lepublic et lui; intermédiaires intelligents ou stupides, dévoués ouhostiles, actifs ou inertes, pouvant, depuis le premier jusqu'audernier, contribuer au rayonnement de son œuvre ou la défigurer, lacalomnier, la détruire même complètement.
On a souvent accusé les chanteurs d'être les plus dangereux de cesintermédiaires; c'est à tort, je le crois. Le plus redoutable, à monsens, c'est le chef d'orchestre. Un mauvais chanteur ne peut gâter queson propre rôle, le chef d'orchestre incapable ou malveillant ruinetout. Heureux encore doit s'estimer le compositeur quand le chefd'orchestre entre les mains duquel il est tombé n'est pas à la foisincapable et malveillant; car rien ne peut résister à la pernicieuseinfluence de celui-ci. Le plus merveilleux orchestre est alors paralysé,les plus excellents chanteurs sont gênés et engourdis, il n'y a plus niverve ni ensemble: sous une pareille direction, les plus nobleshardiesses de l'auteur semblent des folies, l'enthousiasme voit son élanbrisé, l'inspiration est violemment ramenée à terre, l'ange n'a plusd'ailes, l'homme de génie devient un extravagant ou un crétin, la divinestatue est précipitée de son piédestal et traînée dans la boue; et, quipis est, le public, et des auditeurs même doués de la plus hauteintelligence musicale, sont dans l'impossibilité, s'il s'agit d'unouvrage nouveau qu'ils entendent pour la première fois, de reconnaîtreles ravages exercés par le chef d'orchestre, de découvrir les sottises,les fautes, les